最后的巴黎之夜（作曲家乙女向） (第2/4页)

一个五彩斑斓的梦。

    也像是一个倏忽而逝的梦。

    ————这一瞬间正是他幸福的开始和结束：痛苦在同一时刻叩了门，它一旦进驻便永不隐退。

    起先，离开王宫的弗雷德里克没有感觉到不对劲，他依旧创作、演出，终日流连于琴谱和乐器之间，然而缪斯的遗弃开始逐步显示出端倪：最初他和旁人都只是当作一段微不足道的瓶颈期，可时间在流逝，却没有令他为殷切期待的家族交出一份满意的琴谱，一个灾难性的词汇开始在评论家之间悄然流传：江郎才尽。

    备注【1】：过去音乐家在欧洲宫廷是仆役的地位，即使是莫扎特这种级别的大师。

    备注【2】：“莉莉安”（Lilian）是“百合”（Lily）的变形形式。

    （二）

    巴黎从未对弗雷德里克抱有好感，正如同放逐了他的维也纳一样。

    对于音乐圣地而言，一位作曲家昔日的荣耀无论多么耀眼，都会被他失去才华后的阴云所掩盖：谁要想在维也纳终生立足，谁就必须至死都是创作的天才。

    而在浪漫秀逸、轻佻浮华的巴黎，在那些耽于享受的皇家贵族眼中，一个异乡绅士的外在仪态比思想内涵要重要得多：弗雷德里克·克雷伯格长得俊俏，能够满足贵妇小姐们对风流才子的暧昧幻想————这就够了，从不要求更多。

    从天才的神坛陨落后，他选择来到巴黎，原因有很多，譬如，他将自己创作的期望寄托在这座具有别样风气的浪漫之都上：巴黎也是灵感源泉充沛的艺术圣地。

    但绕不开的原因还有莉莉安。

    他在维也纳的王宫面圣后不久，便是玛丽公主嫁入法国王室的日子。弗雷德里克凭着公主与莉莉安名为主仆、实为密友的相处模式笃定，接纳了他的亲吻的女孩也会陪伴她的公主入主凡尔赛宫。

    他果真在巴黎见过很多次莉莉安，但却一次也没有让莉莉安见到他。

    因为嫁为人妇的玛丽很快迷恋上巴黎诱人的娱乐方式，她经常以私人身份轻车简从地夤夜游玩巴黎，在化妆舞会利用面具的掩护卸下王权的桎梏；莉莉安跟随在侧，禁不住女主人的请求而同意了加入，在舞会的红男绿女中，黑眼睛的少女看见一位优雅迷人的“猎龙者”朝她走来。

    即使有面具的重重遮蔽，弗雷德里克还是一眼就在人群中认出了她。只有她才有如此动人心弦的眼睛。

    他摆脱环绕四周的贵妇，像骑士似的对莉莉安行礼。

    他扮演的是一位猎龙勇士，夸张鲜艳的妆造掩饰了他的落魄，他的颓茫，他的思恋和他的真容，他邀请她成为他的公主，接过她的手，在今夜属于他们的王宫里翩翩起舞。

    “猎龙者先生……”莉莉安靠在他的臂弯里，又黑又大的眼睛仿佛有一股吸力，“我感觉我见过你，我认识的人不多，这种似曾相识也许真的有迹可循。”

    弗雷德里克微微一笑，用风流的语气掩饰他的相认欲望：“也许，是在梦里见过？”

    ————一个落魄的前天才，靠卖笑在上流社会立足的被逐者，他又怎么能做到自然而然地站在她面前，对她倾吐自己随着那一吻远去、而愈发蓬勃的绵绵爱意？

    但沉溺于她目光的渴望却不可抑制。自此之后，弗雷德里克经常在化装舞会上用匿名的身份对莉莉安邀舞；得益于玛丽王后的年轻贪玩，一周七天，两人能有三四天在巴黎的舞厅碰面：他利用在上流贵妇之间周旋的圆滑，熟练地推拒她想摘下他面具的请求；却又依靠当年初遇的情动，与她尽情地欢笑和忘却痛苦。

    舞厅的时光似乎凝滞在了这层捅不破的窗户纸上，然而在舞厅之外的广大世界中，历史正以飞瀑似的速度发展。

    某一天，她缺席了舞会，一连许多天，弗雷德里克都没有再见到她。

    又一次深夜失望地回到他那阴暗狭小的住所后，一个意外的身影正坐在屋里等他。

    “实在抱歉，克雷伯格先生。”莉莉安点燃油灯，“我正大光明地来拜访，会引发诸多不便，权衡再三，就选择了这种方式。”

    弗雷德里克见到了许久未曾